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Économie des industries culturelles
La 4e de couverture indique : "Les industries culturelles ont parcouru la 'révolution numérique' en pionnières. Au terme d'un cycle de 'destruction créatrice' numérique, une nouvelle économie a vu le jour où il fallait que 'tout change pour que rien ne change'...
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|---|---|
| Auteurs principaux : | , |
| Format : | Livre |
| Langue : | français |
| Titre complet : | Économie des industries culturelles / Philippe Chantepie, Alain Le Diberder |
| Édition : | 3e édition entièrement refondue et mise à jour |
| Publié : |
Paris :
La Découverte
, DL 2019 |
| Description matérielle : | 1 vol. (126 p.) |
| Collection : | Repères (Maspero) ; 408 |
| Sujets : | |
| Documents associés : | Autre format:
Économie des industries culturelles |
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| 339 | |a Présente des tendances techniques, industrielles et commerciales de la révolution numérique et explique les dynamiques et les stratégies à l'oeuvre. L'adaptation des industries culturelles à la communication numérique qui englobe les industries du disque, du cinéma, du jeu vidéo, de l'audiovisuel est au centre de l'ouvrage. ©Electre 2019 | ||
| 305 | |a Les deux premières éditions de cet ouvrage sont parues sous le titre "Révolution numérique et industries culturelles" en 2005 et 2010 | ||
| 308 | |a Numérotation dans la coll. principale : 408 | ||
| 320 | |a Bibliogr. p. [114]-122 | ||
| 330 | |a La 4e de couverture indique : "Les industries culturelles ont parcouru la 'révolution numérique' en pionnières. Au terme d'un cycle de 'destruction créatrice' numérique, une nouvelle économie a vu le jour où il fallait que 'tout change pour que rien ne change' ! Car il y a eu finalement peu de changements pour la création et la production des œuvres elles-mêmes et les promesses de 'convergence' sont restées ce qu'elles ont toujours été : des mots creux. Mais tout a changé aussi. La poignée d'acteurs que sont les GAFAN, dont la capitalisation boursière est supérieure au PIB cumulé de cent cinquante États dans le monde, est en voie d'assurer la quasi-totalité de la distribution des contenus culturels numériques. Les distributeurs restaient nationaux, ils sont désormais mondiaux. Le nouvel écosystème de la musique, de l'écrit, de l'audiovisuel et du cinéma, et des jeux, est installé. Fait d'écrans, de réseaux et d'algorithmes, il est porté par les puissantes dynamiques d'usages sociaux et d'autoproduction, le tout en l'absence d'un nouveau régime général de régulation." | ||
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