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Quand le film nous parle : rhétorique, cinéma, télévision
Le film n'est pas seulement un récit, c'est aussi un discours sur le monde. Angela (A. Karina) et Émile (J.-C. Brialy) se disputent, de profil, chacun à un bout de la table (Une femme est une femme, Godard, 1961). Évitant le champ/contrechamp, la caméra va de l'un à l'autre, et l...
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| Auteur principal : | |
|---|---|
| Format : | Livre |
| Langue : | français |
| Titre complet : | Quand le film nous parle : rhétorique, cinéma, télévision / Guillaume Soulez |
| Publié : |
Paris :
Presses universitaires de France
, 2015 [Lieu de publication inconnu] : Cairn |
| Collection : | Lignes d'art |
| Titre de l'ensemble : | Lignes d'art |
| Accès en ligne : |
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| Sujets : | |
| Documents associés : | Autre format:
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| 320 | |a Bibliogr. p.[249]. Glossaire rhétorique | ||
| 330 | |a Le film n'est pas seulement un récit, c'est aussi un discours sur le monde. Angela (A. Karina) et Émile (J.-C. Brialy) se disputent, de profil, chacun à un bout de la table (Une femme est une femme, Godard, 1961). Évitant le champ/contrechamp, la caméra va de l'un à l'autre, et la dispute conjugale prend un tour comique : il s'agit de savoir qui sait le mieux rouler les r . Émile triomphe, Angela soupire, semblant abandonner : Pourquoi c'est toujours les femmes qui souffrent . À qui parle Angela, ou pour qui parle Angela ? Quelle position allons-nous prendre en faisant le lien entre les formes visuelles et sonores du film et notre espace social ? Sommes-nous vraiment manipulés par les images ?Les analyses de films, reportages et séries proposées dans cet ouvrage montrent que la tradition rhétorique et argumentative, renouvelée aujourd'hui par la pragmatique du cinéma, permet de penser ensemble formes filmiques et contextes et restitue, à côté de leur capacité mimétique, la capacité délibérative des images et des sons, fondement d'un dialogue entre le film et le spectateur | ||
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