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La bouche théâtrale : études de l'oeuvre de Valère Novarina
Entièrement vouée au théâtre, l'œuvre de Valère Novarina ne reste tout de même pas limitée au réel des planches. Polymorphe, elle interroge l'espace de la scène en le dépouillant de ses certitudes, revisitant à la fois ses limites et ses bords, dépossédant l'acteur de son corps, ampli...
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| Format : | Livre |
| Langue : | français |
| Titre complet : | La bouche théâtrale : études de l'oeuvre de Valère Novarina / Nicolas Tremblay |
| Publié : |
Montréal :
XYZ Editeur
, 2013 |
| Accès en ligne : |
Accès Nantes Université
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| Sujets : | |
| Documents associés : | Autre format:
La bouche théâtrale |
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| 307 | |a La pagination de l'édition imprimée correspondante est de : 174 pages | ||
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| 310 | |a L'accès complet à la ressource est possible pour les usagers de tous les établissements publics français (situés ou non sur le territoire français) ayant des missions d'enseignement supérieur et/ou de recherche, des établissements d'enseignement supérieur privés, des bibliothèques publiques | ||
| 320 | |a Bibliogr. Notes bibliogr. Index | ||
| 330 | |a Entièrement vouée au théâtre, l'œuvre de Valère Novarina ne reste tout de même pas limitée au réel des planches. Polymorphe, elle interroge l'espace de la scène en le dépouillant de ses certitudes, revisitant à la fois ses limites et ses bords, dépossédant l'acteur de son corps, amplifiant aussi avec démesure la place de la parole. Cette poétique présente un théâtre inquiet de sa consistance, en allant même jusqu'à se passer parfois des planches, comme dans le cas des écrits dits utopiques ou mentaux (Le drame de la vie, La chair de l'homme, par exemple) où le jeu se réduit à la nudité du souffle du lecteur. Ce théâtre, plus essentiel, s'affiche ainsi non pas comme un de gestes mais plutôt de parole, de langage, cette physique vraie écrit Novarina. C'est dans cette matière linguistique et nulle part ailleurs que se voient l'envers et le soubassement des choses. Mais, pour figurer l'infigurable, il faut nécessairement ébranler, heurter les convictions, user d'une certaine violence, provoquer le rire, susciter l'incompréhension, abasourdir, épuiser et sacrifier les corps sur les planches, et, plus exactement, évider, creuser, pour que règne le manque et que se fasse désirer l'absence. Le corps l'acteur par excellence joue sans cesse cette comédie de vie avec sa bouche parlante, appelante et prédatrice. C'est en ce lieu minimal, en creux, négatif, de chair trouée, que se désincarne pour l'essentiel l'origine du théâtre et de son Verbe.Ce collectif qui rassemble des études sur Novarina signées par des spécialistes de son œuvre plonge en plein cœur de cet excès boulimique d'étranges et familières paroles, non pas dans l'espoir vain d'élucider leurs sens mais dans le but d'analyser leurs formes particulières et leurs modalités d'apparition. Et ainsi, peut-être (rien n'est jamais sûr), préparer mieux l'oreille à entendre le chœur de la pléthore des Jean novariniens. | ||
| 337 | |a Navigateur Internet ; lecteur de fichiers PDF ou ePub | ||
| 452 | | | |0 093549083 |t La bouche théâtrale |b Texte imprimé |o études de l'oeuvre de Valère Novarina |f [sous la direction de] Nicolas Tremblay |c Montréal |n XYZ éd. |d impr. 2005, cop. 2005 |p 1 vol. (174 p.) |s Collection Documents |y 2-89261-436-8 | |
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