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Apprendre à peindre : les ateliers privés à Paris 1780-1863 [colloque, Tours, Université François-Rabelais de Tours, juin 2011]
Où apprenait-on à peindre à Paris au XIXe siècle ? Cette question pourtant cruciale n'a jusqu'à maintenant guère été approfondie par les historiens de l'art dont l'attention était surtout tournée vers le fonctionnement de l'École des beaux-arts. Or les classes de peinture n&...
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| Collectivité auteur : | |
|---|---|
| Autres auteurs : | , |
| Format : | Livre |
| Langue : | français |
| Titre complet : | Apprendre à peindre : les ateliers privés à Paris 1780-1863 : [colloque, Tours, Université François-Rabelais de Tours, juin 2011] / sous la direction de France Nerlich et Alain Bonnet; avec la collaboration de Arnaud Bertinet; préface de Sébastien Allard |
| Publié : |
Tours :
Presses universitaires François-Rabelais
, DL 2013, cop. 2013 |
| Description matérielle : | 1 vol. (397-XXXII p. de pl.) |
| Collection : | Collection Perspectives historiques |
| Sujets : |
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| 320 | |a Bibliogr. p. [367]-371. Notes bibliogr. en fin de contributions. Index | ||
| 330 | |a Où apprenait-on à peindre à Paris au XIXe siècle ? Cette question pourtant cruciale n'a jusqu'à maintenant guère été approfondie par les historiens de l'art dont l'attention était surtout tournée vers le fonctionnement de l'École des beaux-arts. Or les classes de peinture n'y furent introduites qu'en 1863. De la fin du XVIIIe siècle à 1863, c'est dans l'espace hybride des ateliers privés d'enseignement, entre ancienne cellule artisanale et structure académique, que s'inventent et se développent de nouvelles approches du métier de peintre. Au-delà des aspects techniques et esthétiques, c'est le statut même des artistes qui se redéfinit à l'aune d'une autonomie inédite. Le caractère professionnel des formations se précise, tandis que la relation entre le maître et l'élève gagne en complexité. Si la nostalgie du lien intime entre patron et apprenti de l'Ancien Régime apparaît comme un leitmotiv de la réflexion artistique, la situation nouvelle des ateliers privés favorise l'émancipation des jeunes peintres par rapport à l'autorité du maître. | ||
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